湖畔的陌生人(湖畔的陌生人在线观看免费高清完整泰剧)

　　本文为凤凰娱乐独家稿件湖畔的陌生人，转自微信公众号电影大爆炸（ID：movie-bigbang）。由凤凰娱乐特约影评人桃桃转发自戛纳。

　　采访/翻译：郭娜

　　撰文：秦婉

　　法国导演阿兰·吉罗迪湖畔的陌生人，今年凭《保持站立》首次入围主竞赛单元。这部以性为标签的大胆作品被组委会安排在开幕第一天放映湖畔的陌生人，而很显然，这部电影会招致褒贬不一的评价，尤其相对保守的观影者，可能会对其中一些大尺度的画面有抵触情绪。

　　吉罗迪一直以拍摄性和自然作为创作元素和个人符号。2013年，湖畔的陌生人他凭借《湖畔的陌生人》获得“一种关注”单元最佳导演奖，《电影手册》当年还把这部表现男性危险关系和人心孤独的作品评选为年度第一名。

　　在这部惊世骇俗的《湖畔的陌生人》中，真实自然的场景和充沛的荷尔蒙能量引人惊叹。

　　在本届电影节上，吉罗迪的新片不单单是同性恋题材，而是一个带着神话隐喻色彩的故事，讲述了一个电影编剧梦游般找寻自己安身之地的旅程。

　　影片用并不复杂的拍摄手法完成，分娩、安乐死、畸形关系等大量传统的禁忌场景都在电影中用异常平静的方式表现出来。

　　阳光明媚的戛纳午后，阿兰·吉罗迪接受了我们的独家专访。他向来不喜欢作品被单纯划为“同性恋题材”，谈到那些大尺度的戏份，他认为，对于导演而言，让观众在电影中看到对抗社会禁忌的画面，是电影工作者的使命之一。

　　乡野间是吉罗迪爱好使用的场景

　　自然和乡村是我最喜欢的电影元素

　　凤凰娱乐：《湖畔的陌生人》成功之后，是否新作很快就瞄准了戛纳主竞赛单元，这部作品的创作缘起是怎样的？

　　阿兰·吉罗迪：每部电影我都希望能颠覆上一部，我喜欢回到那些独特的自然场景，所以拍摄了《湖畔的陌生人》，这部之后我想拍一部有很多空间、不同风景的电影，想看到男主角四处游走。

　　于是我找到了现在这部电影里的风土人情。我喜欢自然和乡村，这是我的元素，这部电影有点像一幅法国的风情画，我们看到男主角在穿越法国。

　　我关注弱势的人，狼与羊能共处才是大同世界

　　凤凰娱乐：《保持站立》中男主角是一个编剧，还遭遇催稿，这种生活状态和心理状态是否是湖畔的陌生人你现实中的切身体会？

　　阿兰·吉罗迪：很多人都问我这个问题。男主角不能算是我，他比我年轻。我经常会在电影里投射自己，特别是主角。

　　我问过自己这个问题，如果有一天我也遇到这个状况，想法枯竭了，我会怎么办？另外，我感兴趣的是，这个主角在影片里遇到的困境，很大程度也是因为社会福利系统出了问题，今天有很多像他这样弱势的人，从经济上到精神上，我关心他们的处境。

　　我喜欢拍电影人，因为我常问自己，如果我做电影，能不能做点什么正常工作？后来我想说，其实做电影也是正常工作，电影人也是正常人，特别是法国做创作的电影人也比较依赖于社会福利系统的支持，我关注这个问题。

　　凤凰娱乐：片中的狼与羊，是否就是隐喻主流传统和边缘人之间的压迫式关系？

　　阿兰·吉罗迪：我没有特别想要隐喻什么。只是在影片结尾，男主角Léo找到了一种状态，那是个属于他的特有的世界，狼和羊能够共处，这其实也是个社会状态的象征，羊和狼和解，影片里，这既是带点神话色彩的元素，也是社会现实的投射，法国很多外省农民遇到狼惹的麻烦，狼群吃羊，也影响畜牧业，有些牧民还因此受了不少损失，我喜欢这种狼和羊的双关含义。

　　性爱戏会充分讨论，“性交安乐死”是演员自己看着办

　　凤凰娱乐：《保持站立》中性器官特写的镜头是演员本人吗？如何说服演员或者替身去做这样的表演？

　　阿兰·吉罗迪：有性爱镜头的戏，我会跟演员一起仔细讨论，我会告诉他们我怎样拍这场戏，我要看到什么，我不会说，你们做吧，我来拍。我们是充分讨论好再开始拍摄的。

　　比如男主角帮助Marcel老人完成自杀那场戏，我想要一个最美的死法，我和两位演员一起准备，只有这场戏的长度是拍摄的时候由演员自己决定，因为那是Marcel死去的时间点，这个由演员在表演的时候自己把握。

　　（编者注：这场戏是老人服下安乐死的药之后，男主角以性交的方式帮助他，老人在性交的高潮中死去。）

　　凤凰娱乐：安乐死在法国是个社会问题吗？

　　阿兰·吉罗迪：我们讨论过好多，不少法国人去瑞典寻求安乐死。有不少这样的事情。我觉得这个话题是个禁忌，就好像性在电影里是禁忌，老人的性，死亡，我们有权利拍吗？所以电影里安乐死的场景也是为这个意图拍摄的，我们正是为了打破禁忌才做电影的，我们应该找到自己和现实的对话能力。

　　分娩画面拍得像梦一样，没什么不妥

　　凤凰娱乐：生孩子的直观画面为什么是必要出现的？是否把女性性器官和分娩画面作为一种主流规则的象征？

　　阿兰·吉罗迪：我们总会问自己，电影里哪些可以拍，哪些不能拍？我认为自己一直就是想这样拍生产的画面。一个逐渐拉近的特写镜头，没有女人的脸，而是她的性器官。我没觉得这样拍有什么不妥，我觉得就是想这么拍。我问过自己，可以有别的拍法吗？怎样找到这些戏的平衡？

　　成片其实是剪辑时全部重新组织过的，剪辑过程里我们再创作了一次。我们拍的时候在现场声音里加上了女主角的呼吸声。

　　我觉得今天在法国，生产也不一定都是那么痛苦。女性性器官在电影里一直是欲望和快感的象征，她是世界之源。这场戏我觉得是个梦，我是用拍梦的方式来处理的，电影该是个梦。

　　内容转载自公众号

　　电影大爆炸

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